这是给工作坊的演员们的一封信，我希望《六》剧组的演员们也看一看。
————————————————————
同志们：
我们昨天基本上经历了比较系统一些的工作坊训练，从热身——冥想——冥想小品练习——游戏，由于时间关系，没来得及把游戏的内容进行下去一直到即兴排演阶段。
相信大家能够体会到一些较不同的创作方式，由于第一周我们场地出现问题，我们只能把集体讨论的所有内容都一齐讨论，可能一下子拿出的东西太多，大家会有不 适应的地方，我这两周也不断思考，包括昨天在讨论阶段，介入太多东西有时候反而不好，我将会多去解释我们做每一项练习的目的，需要大家的仅仅是体会。因为 我们学员本身经历和背景差异各异，而我们的身体是相同的，我们创造出的能量是存在并且有着可以融合的可能的，这就是我为什么反复的重申“身体，身体”的原 因。我希望大家再去体会一下如何用身体反应，在排演场内，一切的交流都用身体来完成的时候，我相信你们能体会到的东西会更多。当我发出每一项指令，我们用 身体，而不是用语言和思维去反映，我详细你们能体会到的东西就会更多。训练阶段，少思考，多行为。效果才会有。
我们面临的问题并不是如何了解戏剧，认识戏剧和掌握戏剧，我们首先面对的是了解自己，了解自己在工作坊阶段的体现便是了解身体，了解身体就是了解它的能 量，它的潜质，在了解自己身体，认识自己身体的前提下，才能够去认识别人的身体，你们才能建立起能量群，才能彼此合作来表现一出戏。这种了解身体，认识自 我的过程在专业演员团队里面都常常被忽略，这就是为什么我们要首先训练演员，而不是拿起剧本就进行排演。当在一个空间内任何能量的集合没有被形成的时候就 进行排演，总是会导致僵化的演出效果。
所以，在了解身体，认识身体的层次上，你们唯一需要做的就是拿掉杂念，彻底的把身体放在这个空间里。前者我们通过冥想训练，而后者我们会通过游戏，这就是 在实践层面上，冥想和游戏如此重要的原因。冥想完成了对自我的深入和找寻，而游戏表面看似松散，但其内在气质却十分接近戏剧状态——每一个个体和其他个体 之间的关系，这种关系的融洽，抵触，调和，流动便是一出出形态各异的戏剧。
希望这一些能对你们有帮助，当然，有一种更加简便的方法——彻底的投入，彻底的把身体奉献出来，得到自己的体验，那个体验是多少优秀的剧作家，理论家和大 师们都不能比拟的，因为它真实的近乎虚幻！而这种真实的体验，正是我们的舞台上，缺少的气质。而对于这种气质的找寻和付出，不以你的年龄，背景，专业，学 历以及一切你自身的社会身份为基准，它以你是否真诚的面对自己和别人为基准，当你们走进排演场，走上充满魔力的舞台，你们的社会身份都将消失，那些社会层 面的，道德层面的法则和禁忌都将消失！
任务：思考我讨论时说的冥想小品的两个要求
1：选择有戏剧性的段落——选择进入潜意识之前的那个段落来展现[ 举例：舞台上需要具体的来完成呈现，比如孙倩那一组的出线的搭大爷的车的桥段，大爷，车以及搭车 的行为，都是具体的，但大爷的不回答，让小品便的有意思。注意观察里面的原因，这个阶段正是在进入彻底的眩晕和潜意识之前那个空间，是一种模棱两可的感觉 和状态，大爷一会回答，一会不回答，这里面产生的恐惧感戏剧性极强，而它并不是两极中的任何一个环节，是中间地带。即没有现实的复制感，又无眩晕后彻底的 迷离——很好]
2：每一个小品的台词最多不能超过三句。
另外，有一个额外的任务。下一次第一希望大家不要迟到，我们时间本来就不多，而人不到齐训练是无法进行的。
第二就是，下周从进入排练室一直到热身和冥想完毕，请大家保持沉默，不要说话，试着用身体和其他人交流。有身体不适或特殊情况的，请给我写小纸条。
